初学者在设计完一款字体时，总会感觉哪里不对劲，但自己却说不上来哪里的问题；那么本文将围绕这个问题，用案例来进行分析，希望能因此解决你的困惑。

第一眼看到这个作品，感觉还是不错的，用到的技法在内连接和切角的手法都没有违和感；那么问题出在哪呢？

那么我们下面来分析下问题的所在：

比例结构这种问题是初学者最容易忽视的，往往也是最容易出的一个问题。在上面可以看到，用的框框并不是限制大小，而是规划出大概的字型摆放位置。〞时〞和〞旅〞字比例明显不对，这两个字比例是左窄右宽，而在这就显得有点对称了。

什么是正负空间呢？(上图箭头标明处)

正负空间其实简单来说就是"正负形"。在平面设计中，我们一般把空间分为两类,即正空间和负空间。

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正空间是与物象有关的形、轮廓、有充实感、突出性，比如图形和文字部分通常称之为正空间。

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负空间通常指背景的形状，无固定界限。比如设计中的空白，也可以说是包围正空间的那部分空间称之为负空间。

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负空间越小，字型显得更为粗壮或为拥挤；负空间越大，字型显得更为舒适或为松散。这个需要设计师的通过练习去掌握的细节。

切角位置、角度尽量统一化，切角角度并非固定，横竖撇捺的不同，角度在我们视觉呈现出来的也不同；避免这类问题就是尽可能减少技法，或者适当添加技法去增加设计感。

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问题已经罗列出来，下面我们来看看，在保留作者原有的表达特征时，怎么去进行优化。

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首先我们可以先确定笔画的粗细，避免出现负空间过于拥挤的状态。粗细对比的值我们在这里设的是是五分之三（具体粗细根据视觉大小去拟定）。然后将我们的基础字形先做出来。

那对于结构掌握还不是很到位时，对于这一问题，我们可以先解析好字体的结构（用字库中的正文字体去进行结构解析，正文字体结构相对标题字来说更为严谨），如下：

解析好字体结构，在设计字体时如何才能准确的把握好字体结构，不发生“类似头重脚轻、左重右轻”等情况？在这时候，我们就可以绘制出字体的结构框架，对笔画位置的摆放作为参考。

当我们把绘制好的结构框架放置基础字形上面时，结构基本吻合，这时候结构基本不会有太大的问题。那我们就可以进行下一步的处理了。

当我们把切角位置添加在字体上面时，我们可以发现，基本每个位置都会有条件去进行添加，而下面若是继续添加，则会显得乱，因为下面有些地方不适合，或者没法进行添加，比如“空”字和“之”字下面部分就没法进行恰当的添加。

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同时我们保留了原作在空字上面的巧妙连接：

为了让字体更有细节感，我们还可以继续为其添加细节：

在每个字横向连接处，用得是左边向上切角的手法，既可以跟上面的切角进行呼应，也可以为字体本身添加细节感。

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添加完小细节后，我们还可以将字形转折处进行优化：

把转折处优化的更加柔和，脱离字库字本身的感觉，看起来更为与众不同。

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下面我们来对比修改前后的效果：

字体做好后，我们还可以让其更加整体，比如：

到这里，我们分享就结束了，在设计中，细节决定了我们的作品好坏。元素的不断添加，并不代表设计感的强弱，合适即可。